“最美四月天”，在跨过“春如四季”后，京城终于醉在一片春光里。大家有没有拍到好看的照片呢？
本次画展以“东城记忆”为主题，包括东城区和崇文区的街道、胡同、洋建筑等，画作分别选自学苑出版社“故园画忆”系列丛书之《京城旧影——老胡同》《京城旧影——四合院》《京城旧影——洋建筑》，以及《消失的胡同》等书，再现老北京旧时的风土人情和市井民生场景。
从2009年开始，学苑出版社专门组织出版了一套“故园画忆”系列丛书，收录全国各个地方市镇乡村的历史文化景观和风俗，8年时间，70多册图书，100余位画家，10000余幅画作……计划3年内达到150册规模。该丛书入选新闻出版发展项目库，每册收百余幅手绘写生画。
与摄影等形式不同的是，这些绘画作品都饱含了画家们对于画中景物的感情。因此，与绘画技巧、水平相比，“故园画忆”丛书更多地以作者对所画对象是否怀有深沉的感情为标准进行选择，也是这套丛书质量的重要。
北京的宅院和胡同，已经伴随这座城市和城市中的人走过了几百年。如今，院子拆了，胡同没了，老北京都住到五环以外去了，这北京还能叫北京吗？
郑希成出生于1938年，家住北京市东城区东直门北新桥九道湾的胡同里。从2002年起，退休后的郑老致力于北京胡同的、记录，用画笔追赶推土机，记录下那些曾经充满生命力，却即将消失的民居院落。
通过查阅历史图像资料、实地调查走访，郑老试图精准地恢复院落和建筑物的原来风貌，以及记忆中所熟悉的北京四合院固有风貌，希望把最美的东西奉献给读者。在2009年郑希成出版的《京城民居宅院》中，他所画的一百多个宅院，多半已经永远消失了。
郑先生曾亲眼目睹过拆迁的惨况，他不会忘记这些历史场面，但却地采取怨而不愠的方式，在画稿中主要表现北京历史风貌之美。
他来自异乡，却赢得了这个城市的尊重，曾成为获网民票选最多的“北京城市英雄”。大多数时候，况晗的工作从磨铅笔开始。他拿出最常用的“哈达姆斯”铅棒，在砂纸上仔细地打磨。
18年间，况晗于用铅笔给古老的胡同作画，那些已经消失和正在消失的胡同在他的笔下得以。在这个南方山村长大的画家看来，最初的胡同画，不过是为了“打发时间”。渐渐地，屋角的腌菜缸、公用厨房墙上的菜篮子、胡同口斑驳的墙皮……都成了“时间”的对象，带着这个远离故乡的青年人的惆怅，一起画纸。这些北京人记忆深处的碎片在铅笔线条的堆叠中重现。
况晗喜欢在胡同里游荡，体会北京人的生活。他曾讲，如果说北京的胡同建筑是凝固的音乐，那么，其中有低回婉转也有奔腾。
我要感谢那些在胡同里，曾经给我送过水、送过伞、指过、扇过蚊子、借给我椅子、讲过胡同历史以及鼓励过我的好心人。
在致力于胡同文化的同行者中，有一位画者名叫戴程松。戴先生在胡同里生活了30多年，从2004年起，他穿梭在大大小小、七拐八拐的老胡同中，用一幅幅写生作品记录下即将消逝的胡同风貌，没想到，这一画就是14年。
戴先生常一个人坐在胡同口，一画就是一整天。他用亲身经历，眼看、耳听、手记，感受北京的人情世故，画着胡同中数百年的历史痕迹，听着邻里们用京腔京韵细数柴米油盐。这里的每幅作品都有着一段故事，有些可能是道听途说也无从考证，但这些都是老北京最原汁原味的胡同生活。
每次在北京街头看到那些或中式、或西式、或折衷主义建筑风格的“洋建筑”，都让我感觉仿佛打开了老北京近代历史文化的另一扇门。
说起老北京的建筑，不止有天坛、故宫、颐和园等园林，胡同、四合院、筒子楼等民居宅院，还有矗立在马旁、胡同中，毫不起眼的“洋建筑”。
从王府井大街的东堂到协和医学院校园区建筑，从大栅栏瑞蚨祥绸布店到劝业场，从清末陆军部南楼到北京大学“红楼”……这些鲜为人知的“洋建筑”，曾经陪着老北京城经历过一段动荡历史。如今，他们早已更名或改为它用，却依然保留着独特的韵味。
大学社会学博士，跑遍北京城大街小巷，用画笔记录下了百余栋近代洋建筑。建筑风格和建筑技术的相互融合，了老北京城独特神秘的身姿和耐人寻味的历史故事。
最后还要说一句，这次我们举办画展的角楼图书馆可是“京味儿”浓浓，位于老北京古城地标之一的左安门角楼中，它是京城唯一一家开在复建古迹里的图书馆呢~
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